鋼琴詩人是誰？

1，舒曼。

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羅伯特·舒曼（1810－1856），德國著名作曲家、音樂評論家，十九世紀(jì)上半世紀(jì)德國音樂史上最突出的人物，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中深刻地反映出德國浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。

代表作有鋼琴曲《蝴蝶》，《狂歡節(jié)》，《童年情景》等，聲樂套曲《婦女的愛情和生活》，《詩人之戀》；藝術(shù)歌曲《月夜》，《奉獻(xiàn)》，《核桃樹》等。

2，路德維?！し病へ惗喾?。

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日），德國作曲家和音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。

代表作有降E大調(diào)第3交響曲《英雄》、c小調(diào)第5交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第6交響曲《田園》、A大調(diào)第7交響曲、d小調(diào)第9交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第2號浪漫曲。

3，弗朗茨·舒伯特。

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797年1月31日—1828年11月19日），又譯弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特，奧地利籍Germanen（日耳曼人），作曲家。舒伯特是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠，現(xiàn)聞名天下的《搖籃曲》（開頭為“睡吧睡吧我親愛的寶貝）便是在他的筆下完成的。1828年11月19日，舒伯特因病逝世，享年31歲。

代表作有《魔王》、《鱒魚》、《菩提樹》、《美麗的磨坊少女》、《野玫瑰》、《流浪狗》（2首）、《普羅米修斯》、《致音樂》、《迷娘之歌》、《紡車旁的格雷欣》、《牧童的哀歌》、《戰(zhàn)斗中的祈禱》、《劍之歌》、《戰(zhàn)士之歌》等.

4，弗里德里克·肖邦。

弗里德里克·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin，1810年3月1日-1849年10月17日），出生于波蘭華沙，19世紀(jì)波蘭著名作曲家、鋼琴家，歷史上更具影響力和更受歡迎的鋼琴作曲家之一，也是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物，他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時又深受巴赫影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。

肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品，主要作品有：鋼琴協(xié)奏曲2首、鋼琴三重奏、鋼琴奏鳴曲3首、敘事曲4首、諧謔曲4首、練習(xí)曲27首、波羅乃茲舞曲16首、圓舞曲17首、夜曲21首、即興曲4首、埃科塞茲舞曲3首、歌曲17首；此外還有波萊羅舞曲、船歌、搖籃曲、幻想曲、回旋曲、變奏曲等，共21卷。

5，弗朗茨·李斯特。

弗朗茨·李斯特（Franz Liszt，1811年10月22日 —1886年7月31日），出生于匈牙利雷汀，匈牙利著名作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。

李斯特是19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門蒂、貝多芬的動力性鋼琴音樂傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂會的炫技性演奏風(fēng)格。

代表作有《第二匈牙利狂想曲》、《第六匈牙利狂想曲》、《愛之夢第三首》、《帕格尼尼練習(xí)曲”鐘“》、《十二首超技練習(xí)曲》、《六首帕格尼尼大練習(xí)曲》、三部《旅行歲月》鋼琴曲集、《華麗足尖舞》。

孩子學(xué)鋼琴

鋼琴學(xué)習(xí)過程

學(xué)習(xí)鋼琴必須因人而異，因材施教，從淺到深，循序漸進(jìn)，絕沒有什么捷徑可言?，F(xiàn)結(jié)合我國的實(shí)際，將各階段的鋼琴教材簡介如下：

1．初學(xué)階段：可采用拜厄的《鋼琴基本教程》（作品101號），湯普森的《現(xiàn)代鋼琴教程》之一冊，韓林申等編的《鋼琴基礎(chǔ)教程》之一冊（吸收了著名的中外練習(xí)曲與樂曲）來入門；接著可以學(xué)習(xí)車爾尼的《簡易鋼琴練習(xí)曲》（作品139號）、《鋼琴初步教程》（作品599號）、《鋼琴流暢練習(xí)曲》（作品849號），韓林申等編的《鋼琴基礎(chǔ)教程》第二冊，布格繆勒的《鋼琴進(jìn)階25曲》（作品100號），巴赫的《初步鋼琴曲集》、《小前奏曲與賦格曲》以及《小奏鳴曲集》等教材。

2．中級階段：用得較多的有韓林申等編的《鋼琴基礎(chǔ)教程》第三、四冊，車爾尼的《鋼琴快速練習(xí)曲》（作品299號）、《鋼琴練習(xí)曲 50首》（作品740號），克拉莫的《鋼琴60首練習(xí)曲》，格里格的《鋼琴抒情小品》，門德爾松的《無詞歌》，柴科夫斯基的《四季》，肖邦的《夜曲》等；此外，還可以選一些巴赫的鋼琴復(fù)調(diào)作品，如二部、三部、四部創(chuàng)意由，《法國組曲》，《十二平均律鋼琴曲集》等作為教材。

這里還要著重強(qiáng)調(diào)，學(xué)習(xí)鋼琴最重要的問題之一就是放松，應(yīng)絕對避免僵直、緊張或不自然。學(xué)生在學(xué)技術(shù)之前，要姿勢舒展而松馳。要想獲得手指的準(zhǔn)確性與獨(dú)立性，只有用強(qiáng)重音來彈音階，通過這樣的反復(fù)練習(xí)可使每個手指具有絕對的控制能力。

學(xué)習(xí)中不能滿足于“照譜彈沒錯”的識譜視奏水平，要弄清并真正理解作品的內(nèi)容與音樂形象，適應(yīng)作品的調(diào)性、拍子、音樂表情及力度變化等，當(dāng)然更要注意音樂的句逗（有些鋼琴教師叫“呼吸”）、段落的體現(xiàn)，這樣才能正確地解釋與表達(dá)作品。所以，學(xué)習(xí)鋼琴的人，除了要熟悉作品、體驗(yàn)形象而天天練琴外，還要注意適當(dāng)?shù)亻喿x一些小說、詩歌、經(jīng)典著作及藝術(shù)文獻(xiàn)；經(jīng)常去聆聽音樂會，觀看文藝演出與藝術(shù)性較高的電影、電視；還要爭取機(jī)會參加伴奏、四手聯(lián)彈、獨(dú)奏等業(yè)余文藝演出。因?yàn)?，這樣可以幫助自己培養(yǎng)適合于創(chuàng)造性思維的情緒，獲得相應(yīng)的演奏技能，提高本人的演奏水平；并且還可以開闊藝術(shù)視野，有助于豐富樂思與音樂藝術(shù)趣味，有助于正確而深刻地解釋和表達(dá)自己所演奏的作品。

在目前較流行的兒童啟蒙教材中大致可分為三種五線譜入門型，即高音譜表入門法，中央c入門法，多音入門法。傳統(tǒng)的啟蒙教材《拜爾鋼琴基本教程》用的就是高音譜表入門法，目前在國內(nèi)廣泛應(yīng)用的《湯普森淺易鋼琴教程》1-5冊用的是中央c入門法。

李斐嵐，董鋼銳編著的《幼兒鋼琴教程》采用了以中央c為主的入門法，突破了以往此類教材的音域局限，從3指開始學(xué)重量落下，逐步擴(kuò)大到其余各個手指的 *** 已被公認(rèn)為更好的 *** 。

馮·德·魏爾德：《陶梅格·露絲》系列。這一幼兒系列較注意引起幼兒的興趣，從小培養(yǎng)他們具有良好的樂感。

柯達(dá)依：《鋼琴學(xué)校》之一冊。

巴托克：《小宇宙》。這是一本非常重要的入門課本。因?yàn)樗奈逯肝恢冒ǚN種非大調(diào)或小調(diào)結(jié)構(gòu)的五指排列，有助于學(xué)生及早接觸黑鍵及各種調(diào)式，含有許多復(fù)調(diào)模仿級對位因素。

齊格勒：《鋼琴教本》之一冊。該書的特點(diǎn)是先聽后彈，耳朵領(lǐng)先。

勛格勒：《鋼琴教室》之一冊。

狄貝阿里：《二十八首聯(lián)彈練習(xí)曲》中較容易的，越早讓學(xué)生進(jìn)行四首聯(lián)彈訓(xùn)練，越有利于養(yǎng)成用耳朵聽辨聲部與互相配合的習(xí)慣。

◆鋼琴教學(xué)的初級階段◆

一、鋼琴教學(xué)初級階段的練習(xí)曲

這個階段的學(xué)習(xí)內(nèi)容相當(dāng)于從車爾尼的《鋼琴初步教程》599到車爾尼的《鋼琴流暢練習(xí)曲》849。

1、車爾尼的《鋼琴初步教程》599

這是我國鋼琴初級階段教學(xué)運(yùn)用極為廣泛的教材之一。全書可分為三個部分。之一部分是57首以前這部分是鞏固手型，訓(xùn)練手指獨(dú)立性的聯(lián)系，要求彈奏放松、自然、聯(lián)系速度以慢速中速為主。

第二部分是58~79首。58首到70首飾訓(xùn)練快速練習(xí)，這里的快速是針對前階段而言的，在學(xué)生走法正確的基礎(chǔ)上要求初步加快速度。71首~79首是帶裝飾音與不帶裝飾音的旋律練習(xí)。練習(xí)時先慢速，把節(jié)奏彈準(zhǔn)確，彈平均，雙手對齊，在稍微加快。這部分又是旋律練習(xí)要注意樂譜上的表情術(shù)語及力度術(shù)語，注意分局、呼吸、旋律的連貫與歌唱。

第三部分是80首到結(jié)束，是綜合新的練習(xí)，無論音型、節(jié)奏型、音階琶音類和雙音練習(xí)都比前面豐富，；練習(xí)時不僅要彈準(zhǔn)確，還要注意音樂起伏，作出力度，速度變化。

2、車爾尼《鋼琴簡易練習(xí)曲》139

這是從599過渡到849的教材之一。139的教材編排不如599集中，可以選擇與599不同類型的曲目。在599到50首左右就可以交叉使用。

3、車爾尼《24首鋼琴左手練習(xí)曲》718

這是全部為左手而寫的練習(xí)，內(nèi)容有音階，琶音型、五指型、分解 *** 等，學(xué)習(xí)順序要靈活掌握，對于手小的學(xué)生，可以先學(xué)音階型或五指型的曲目，八度練習(xí)暫緩。

4、車爾尼《160首八小節(jié)鋼琴練習(xí)曲》821

本教材不僅技術(shù)類型較豐富，而且難度跨度大，包含了從初級程度到高級程度的練習(xí)。每一首只有8小節(jié)，技術(shù)課題非常集中，尤其適合一些其他課業(yè)多，練習(xí)時間較少的學(xué)生使用。

5、萊蒙《鋼琴練習(xí)曲》37（又譯為“勒穆瓦納”）

全書共50首，由淺入深。他的特點(diǎn)是較多的左手練習(xí)，雙手比較均衡?？梢詮浹a(bǔ)車爾尼練習(xí)曲中偏重右手的不足之處。

6、布格繆勒《簡易練習(xí)曲25首》100，《練習(xí)18首》109

這兩集練習(xí)曲都是有標(biāo)題的小曲，形象鮮明，手法簡潔，旋律優(yōu)美動聽，音樂性較強(qiáng)，非常適合初學(xué)者學(xué)習(xí)。在599到50首左右時，可以逐步選用作品100的曲目。

作品109在技術(shù)上比作100難，篇幅也大些。在進(jìn)入車爾尼的849后可以選用。

7、車爾尼的《流暢練習(xí)曲》849

從599到849是初級階段的前期進(jìn)入到初級階段的后期。849共30首，每一首的技術(shù)內(nèi)容基本上不重復(fù)。在選用時要具體分析每首練習(xí)的難點(diǎn)，考慮技術(shù)的“過渡”問題。

849與599，139不同之處是每首曲子有了速度標(biāo)記，根據(jù)849教材的標(biāo)題，應(yīng)當(dāng)做到演奏流暢，盡可能按要求的速度去彈，為下一步中級階段作準(zhǔn)備。

8、赫爾契伯格編《趣味鋼琴技巧》

從預(yù)備到第五冊，由淺入深。編者從幾十位作曲家的作品中選擇了一些旋律優(yōu)美而短小的練習(xí)曲，每首都有標(biāo)題，并在標(biāo)題下給予明確的提示和要求。技術(shù)類型比較全面，又由于作曲家各自不同的風(fēng)格特點(diǎn)，因此，曲目豐富多彩，是一套生動有效的教材。

二、初級階段的復(fù)調(diào)

復(fù)調(diào)作品的特點(diǎn)，是左右手不同聲部、不同旋律同時進(jìn)行，在節(jié)奏、重音、力度、句法、旋律、起伏等方面既有內(nèi)在的聯(lián)系，又各自獨(dú)立。對于訓(xùn)練大腦的多維思維，節(jié)奏感、左右手的獨(dú)立性等都是很好的教材。

1、巴赫《初步鋼琴曲集》

這本教材共28首，是巴赫為其妻子安娜·瑪格達(dá)蕾娜寫的練習(xí)小曲，是初級階段必學(xué)的內(nèi)容。

2、巴赫《小前奏曲與賦格曲》

這是適用于巴赫《鋼琴初步曲集》與《創(chuàng)意曲集》之間的教材。

3、中國作品

中國作品中有一些較簡單的復(fù)調(diào)作品，采用了廣大群眾熟悉的民歌作為主題，比如王震亞的《沂蒙山小調(diào)》，陳靜薺《瀏陽河》，黎英海《盼紅軍》、《花鼓調(diào)》、陳銘志《子弟兵與老百姓》等。

三、鋼琴初級階段的樂曲

1、湯普森《現(xiàn)代鋼琴教程》

這是一套內(nèi)容極為豐富的教材，由淺入深共五冊。除了簡易的鋼琴曲外，還精選了大量歌劇、芭蕾舞劇、交響樂等世界名曲的改編曲，其中包括巴赫、莫雜特、貝多芬、肖邦、李斯特等著名音樂家的作。在每首作品前，或介紹作曲家，或介紹樂曲特點(diǎn)，或講解音樂常識，或指出聯(lián)系要點(diǎn)，使學(xué)生在學(xué)每一首曲子的同時，獲得更多的知識，提高音樂素養(yǎng)。由于樂曲形象生動，深受學(xué)生的喜愛。

2、威爾《世界兒童鋼琴名曲集》

這是一本深受國內(nèi)外兒童喜愛的曲集，其中都是簡化了的世界名曲，在訓(xùn)練技術(shù)的同時，培養(yǎng)學(xué)生對音樂的感受和表達(dá)能力。

3、《鋼琴小奏鳴曲大全》

小奏鳴曲是我國鋼琴教學(xué)中運(yùn)用較為廣泛的內(nèi)容之一。這本大全收入了海頓、克列門第、庫勞、莫雜特、杜舍克、貝多芬、迪亞貝里、卡巴列夫斯基、格季凱等大師的小奏鳴曲共48首。程度相當(dāng)于599后部，849前部到299。

4、《少年兒童鋼琴曲選》（1949~1979）

1979年，為了展現(xiàn)建國30周年我國音樂創(chuàng)作的成就，中國音樂家協(xié)會在國慶前選編出版了兩套中國作品集，這本《曲選》是器樂作品選中的少年兒童鋼琴曲專輯。

5、中國風(fēng)格《兒童鋼琴曲選》

由人民音樂出版社編輯部編的這本曲集共91首，有適合啟蒙階段程度的小曲。

6、少年兒童《鋼琴四首聯(lián)彈曲集》

四首聯(lián)彈是一種非常好的教學(xué)形式，可以訓(xùn)練學(xué)生的聽覺與合作能力。并且因?yàn)樗闹皇謴棻葍芍皇謴椄S富，能提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣與練習(xí)的積極性。本曲集所選的19首曲子，都是以兒童熟悉的歌曲及樂曲改編而成的。

樂曲的范圍很廣，相應(yīng)的教材也很多，如老柴的《少年鋼琴曲集》舒曼的《兒童組曲》《少年曲集》。全音樂譜出版社出版的《您喜愛的鋼琴百曲集》第1、2集（共6集），中央音樂學(xué)院鋼琴系編的《少年兒童外國鋼琴曲選》第1、2集，（共6集），都可以廣泛的選用。

至于你說的什么程度可以考級 這是全國音協(xié)鋼琴一到十級的考級曲目

新版中國音協(xié)鋼琴考級教材（新編之一版）目錄（2007年開始施行，2009年開始成為中國音協(xié)業(yè)余鋼琴考級的唯一制定的教材曲目）

之一級

一 基本練習(xí)

(一)C 大調(diào) (二)G 大調(diào) (三)F 大調(diào)

　二　技巧性練習(xí)曲

（一）旋律與伴奏練習(xí)曲（Op.823 No13)　車爾尼曲

（二）練習(xí)曲?。∟o60) 拜厄曲

（三）練習(xí)曲　尼古拉耶夫曲

三　中國樂曲

（一）小白菜

（二）玩具

（三）扎紅頭繩

四　外國樂曲

（一）鄉(xiāng)村快步舞曲

（二）搖擺的印地安人

（三）春之歌　

第二級

一　基本練習(xí)

（一）D大調(diào)（二）A大調(diào)（三）E大調(diào)

二　技巧性練習(xí)曲

（一）練習(xí)曲(Op.599No.59) 車爾尼曲

（二）練習(xí)曲(Op.139No.19) 車爾尼曲

（三）五聲音階旋律（小宇宙第二冊） 巴托克曲

三　中國樂曲

（一）二月里來

（二）熊貓

（三）兩只老虎

　四　外國樂曲

（一）G 大調(diào)蘇格蘭舞曲

（二）女神之舞

（三）柔　板

第三級

　一　基本練習(xí)

（一）C大調(diào)與a 小調(diào)（二）G大調(diào)與e 小調(diào)

（三）D大調(diào)與b 小調(diào)（四）A大調(diào)與#f 小調(diào)

（五）E大調(diào)與#c 小調(diào)（六）B大調(diào)與#g 小調(diào)

　二　技巧性練習(xí)曲

（一）雙手交替練習(xí)曲(Op.139No98) 車爾尼曲

（二）練習(xí)曲(Op.37No.10) 萊　蒙曲

（三）練習(xí)曲(Op.32No.19) 格季克曲

　三　復(fù)調(diào)性樂曲

（一）康定情歌

（二）布列舞曲

（三）小賦格

　四　樂曲

（一）郊　游

（二）舞　曲

（三）小詼諧曲

第四級

　一　基本練習(xí)

?。ㄒ唬〧大調(diào)d 小調(diào)（二）bB大調(diào)g 小調(diào)

　（三）bE大調(diào)c 小調(diào)　 （四）bA大調(diào)f 小調(diào)

?。ㄎ澹゜D大調(diào)bB小調(diào)　（五）bG大調(diào)bE小調(diào)

　二　技巧性練習(xí)

（一）練習(xí)曲(Op.172No.4) T.拉克曲

（二）練習(xí)曲(Op.453No.55) 車爾尼曲

（三）練習(xí)曲(Op.37No.42) 萊蒙曲

　三　復(fù)調(diào)性樂曲

（一）打蓮湘

（二）小廣板

（三）小步舞曲（選自第二法國組曲第四首）巴赫曲

　四　樂曲

（一）云雀之歌

（二）回旋曲

（三）森林波爾卡

（四）八音盒

第五級

一　基本練習(xí)

本級基本練習(xí)的范圍共六組，調(diào)性分組與第三級完全一樣，只是變成了雙手同向四個八度．從本級開始有更低速度要求，每分鐘最漫要達(dá)到76拍．請注意琶音與音階同樣速度，都是16分音符，都是每拍四個音．

二　技巧性練習(xí)曲

（一）練習(xí)曲車爾尼曲

（二）斷奏練習(xí)曲

（三）陀螺

三復(fù)調(diào)性樂曲

（一）二部創(chuàng)意曲

（二）前奏曲

（三）聽媽媽講那過去的事情

四　樂曲

（一）C 大調(diào)小奏鳴曲之一樂章

（二）＜巴蜀之畫＞選曲

（三）D 大調(diào)小奏鳴曲第二樂章

（四）圣誕老人

第六級

一 基本練習(xí)

本級基本練習(xí)范圍共六組,調(diào)性分組與第四級完全一樣,只是擴(kuò)展為雙手同向四個八度.本級更低速度84.請注意琶音與音階同樣速度,都是16分音符,都是每拍四個音.

二 技巧性練習(xí)曲

(一)半音階練習(xí)曲(Op.636No.19) 車爾尼曲

(二)練習(xí)曲(Op.299No.6) 車爾尼曲

(三)分解琶音練習(xí)曲　杜維諾依曲

三 復(fù)調(diào)性樂曲

(一)布列舞曲(選自第二英國組曲) 巴赫曲

(二)賦格喜悅 丁善德曲

(三)二部創(chuàng)意曲 巴赫曲

四 樂曲

?。ㄒ唬┑诙∽帏Q曲之一樂章巴赫曲

?。ǘ〦 大調(diào)奏鳴曲第三樂章　海頓曲

?。ㄈ┎柨ɡ煞蚯?

　（四）A 大調(diào)小奏鳴曲之一樂章(Op.59No.1)庫勞曲

第七級

一　基本練習(xí)

　本級基本練習(xí)的范圍共六組，調(diào)性分組與第五級完全相同，在第五級內(nèi)容基礎(chǔ)之上，又增加了三個八度同向的屬七 *** 與減七 *** 琶音．本級更低速度　104

二　技巧性練習(xí)曲

（一）練習(xí)曲(No19) 克拉莫曲

（二）旋律與伴奏練習(xí)曲(Op.299No.27) 車爾尼曲

（三）左手練習(xí)曲(Op.46No.21) 海勒曲

三　復(fù)調(diào)性樂曲

（一）三部創(chuàng)意曲(No.8) 巴赫曲

（二）兒童舞 于蘇賢曲

（三）b 小調(diào)奏鳴曲(K377 L.263) 斯卡拉蒂曲

　四　樂曲

（一）山　娃 張朝曲

（二）e 小調(diào)奏鳴曲之一樂章 海頓曲

（三）小奏鳴曲第三樂章 巴扎克曲

（四）塔蘭泰拉舞曲 皮埃松卡曲

第八級

一　基本練習(xí)

　同六級有增加了三個八度同向的屬七 *** 與減七 *** 琶音．速度更低　112

二　技巧性練習(xí)

（一）三度雙音練習(xí)曲(Op.740No.10) 車爾尼曲

（二）小型練習(xí)曲（Op.91No.7) 莫什科夫斯基曲

（三）花紋(Op.76No.9) 西貝柳斯曲

三　巴洛克—古典風(fēng)格樂曲

（一）三部創(chuàng)意曲 巴赫曲

（二）D 大調(diào)奏鳴曲之一樂章 　 海頓曲

（三）C 大調(diào)奏鳴曲第三樂章　皮埃松卡曲

四　浪漫—近代風(fēng)格樂曲

?。ㄒ唬〦 大調(diào)無詞歌(Op.19No.1)門德爾松曲

　（二）放馬曲　沈傳薪曲

（三）第二兒童組曲(No.1)　維拉．羅勃斯曲

第九級

一　基本練習(xí)

共六組，均為升調(diào)音階琶音，彈奏時同向反向相結(jié)合更低速度120　從本級起，加上大 *** 的練習(xí)，是非常必要的．

二　技巧性練習(xí)曲

?。ㄒ唬┚毩?xí)曲莫謝萊斯曲

?。ǘ┮粼娋毩?xí)曲(Op.22 No.2)　沃倫豪普特曲　

?。ㄈ┚毩?xí)曲Op.73 No.4)　莫什科夫斯基曲

三　巴洛克—古典風(fēng)格樂曲

　（一）d 小調(diào)賦格曲　巴赫曲

?。ǘ〧 大調(diào)奏鳴曲之一樂章(K.494)　莫扎特曲

?。ㄈヽ 小調(diào)奏鳴曲之一樂章(Op.10 No.1)　貝多芬曲

四　浪漫—近代風(fēng)格樂曲

?。ㄒ唬┒隆駳g節(jié)（選自＜四季＞）　柴可夫斯基曲

　（二）瑪拉甘尼亞舞曲　阿爾貝尼曲

?。ㄈ┰陉柟庀隆⊥袅⑷?

第十級

一　基本練習(xí)

共六組均為降調(diào)音階琶音，彈奏時同向與反向相結(jié)合．更低速度126

本級同九級一樣，加上大 *** 的練習(xí)是十分必要的．

二　技巧性練習(xí)曲

　（一）練習(xí)曲　博士（選自＜兒童園地＞）　德彪西曲

?。ǘ┌硕染毩?xí)曲卡本良斯基曲

?。ㄈゝ 小調(diào)練習(xí)曲(Op.25 No.2)　肖邦曲

三　巴洛克—古典風(fēng)格樂曲

　（一）D 大調(diào)奏鳴曲斯卡拉蒂曲

?。ǘ┑谌M曲的前奏曲巴赫曲

?。ㄈ゜A 大調(diào)奏鳴曲第四樂章(Op.26)　貝多芬曲

四　浪漫—近代風(fēng)格樂曲

?。ㄒ唬┲C謔曲(Op.16 No.4)　門德爾松曲

　（二）輝煌的大圓舞曲(Op.34 No.3)　肖邦曲

?。ㄈ┴埡屠鲜罂破仗m曲

?。ㄋ模┩抑燠`耳曲

希望幫到了你

鋼琴十大名曲

鋼琴曲欣賞10大名曲如下：

1、《軍隊(duì)波蘭舞曲》

《軍隊(duì)波蘭舞曲》又名《軍隊(duì)波洛涅茲》、《第三波蘭舞曲》。肖邦作于1838年10月。他創(chuàng)作的波蘭舞曲的音樂內(nèi)容已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出舞曲體裁所包括的范圍。他的波蘭舞曲大致可分為兩類。一類情緒昂揚(yáng)、氣魄宏大，富于戲劇性；

另一類情緒悲壯、細(xì)膩優(yōu)美，富于詩意。本曲與肖邦的另一首《英雄波蘭舞曲》均屬于之一類。李斯特最贊賞這兩首樂曲，幾乎在他的每次鋼琴演奏會上都要演奏這兩首樂曲。本曲A大調(diào)，三拍子，復(fù)三部曲式，是一首勝利凱旋的進(jìn)行曲。

它歌頌了波蘭民族斗爭的光輝業(yè)績，被認(rèn)為是肖邦音樂中民族精神體現(xiàn)得最為強(qiáng)烈的作品之一。主題剛勁有力，表現(xiàn)了軍隊(duì)高昂堅(jiān)定的情緒。中部的旋律威武嘹亮，猶如軍號在大地上回蕩。第三部分是之一部分的完整再現(xiàn)，它使全曲統(tǒng)一在雄赳赳氣昂昂的氣氛之中。（演奏時間約4分鐘）

2、《帕格尼尼主題狂想曲》

《帕格尼尼主題狂想曲》以輝煌的技巧表現(xiàn)作曲家的個人風(fēng)格，然而作品里最令人難忘的卻不是眼花繚亂的技巧，而是慢速的第18個變奏，整部狂想曲到這里速度突然放慢，奏出一支純樸抒情的曲調(diào)，這個旋律開朗優(yōu)美，動人心魄。

其中當(dāng)然也隱含著永不褪色的“俄羅斯憂郁”，這個旋律先在鋼琴上唱出，質(zhì)樸而平和，然后讓位給弦樂，熱情在逐步增長，隨后發(fā)展成浪漫 *** 的頌歌。

這段音樂有感人至深的藝術(shù)魅力，尤其富于浪漫氣息，它雖然只是一個音樂片段，不是一個樂章，也被抽出來編入一些浪漫曲集的唱片，在芭蕾舞臺上也可以見到這段音樂的芭蕾小品。

3、《愛之夢》

李斯特把自己的三首歌曲改寫為三首鋼琴曲，題作《愛之夢》。原來的歌詞，分別作為鋼琴曲的題詩。

之一、二首的題詩是德國詩人烏蘭德的《崇高的愛》（Hohe Liede）和《幸福的死》（Seliger Tod）；第三首的題詩是弗萊里格拉特的《愛吧》（Olied,so land du lieder kannst）。

三首《愛之夢》都是夜曲體裁，特別著名的是其中的第三首，原來的歌曲作于1845年，是一首用鋼琴“演唱”的抒情歌曲，音樂深情婉轉(zhuǎn)，抒寫弗萊里格拉特詩中的意境。

4、《第二十一鋼琴協(xié)奏曲》

全曲共分為三個樂章：之一樂章，快板，C大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式。之一主題以類似齊奏進(jìn)行曲般的節(jié)奏拉開序幕，色彩十分明朗，之后主奏鋼琴與引子同時登場，再度呈示之一主題。樂章的第二主題令人感到趣味盎然，鋼琴展示出絢爛的演奏技巧。

第二樂章，行板，F(xiàn)大調(diào)，2/2拍子，三段歌謠曲式。首先，加上弱音器的弦樂器呈示歌謠風(fēng)的主題，接著重新由主奏鋼琴加以接引。擔(dān)任主題伴奏的三連音節(jié)奏在整個樂章中幾乎不曾間斷。第三樂章，極活潑的快板，C大調(diào)，2/4拍子。

充滿生命力的之一主題由樂隊(duì)反復(fù)兩次之后，由鋼琴再度呈示主題。在樂章的中段，管弦樂伴奏與鋼琴主奏不斷交替出現(xiàn)，相映生輝。最后鋼琴以排山倒海之勢的上升音階，華麗地結(jié)束全曲。

5、《之一鋼琴協(xié)奏曲》

柴科夫斯基《之一鋼琴協(xié)奏曲》是一部最通俗的協(xié)奏曲，但就其構(gòu)思之宏偉和作品的規(guī)模而論，它可以稱為用鋼琴和樂隊(duì)演奏的一部交響曲。

這部作品反映出作者對生活的熱愛和對光明與歡樂的熱望，它的基本形象深具民族特點(diǎn)，作者在這里引用了一些真正的烏克蘭曲調(diào)，同時也特別鮮明地表現(xiàn)出作者的協(xié)奏曲的一些特點(diǎn)，那就是巨大的力量、宏偉的規(guī)模同真誠率直的抒情性的結(jié)合。

這部作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)形象之豐富，它的主題的多樣和對置，緊張地發(fā)展的樂思所具有的內(nèi)在的巨大力度，都是它那激動人心的魅力所在，正也就是這些特點(diǎn)，使得這首協(xié)奏曲在作者生前就已廣泛流傳。

歐美各國音樂會舞臺時常有各種類型的鋼琴家演奏它，作者也經(jīng)常把它列入自己的交響音樂會曲目，多次親自指揮這部作品的演出；到1878年，尼·魯賓什坦終于也理解到這部作品的優(yōu)點(diǎn)和價值，并出色地演奏它，從而也使這部作品更加牢固地確立它在音樂會舞臺上的地位。

6、《匈牙利舞曲第五號》

勃拉姆斯德國古典主義最后的作曲家，出身于漢堡的一個音樂家庭，是創(chuàng)作和演奏并重的作曲家，勃拉姆斯與舒曼夫婦、李斯特等浪漫派音樂家交往甚密，得到他們的賞識和支持，有人把勃拉姆斯的作品比作“摻雜著浪漫主義新酒的古典主義陳酒”。

勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，作品氣勢宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時有牧歌氣息的流露。他的作品中有很多都是世界名曲，與巴赫、貝多芬并稱德國音樂史上的“三B”。

他創(chuàng)作了一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》最為著名，他的《匈牙利舞曲第五號》是雅俗共賞的作品?！缎傺览枨返谖逄枺?jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性，是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲。

當(dāng)時他在維也納對該地的吉普賽音樂頗感興趣，于是記下了許多吉普賽音樂的旋律。1869年他開始出版“匈牙利舞曲集”，實(shí)際上大部分是借用了吉普賽音樂的旋律，加以編輯和整理而成。

7、《悲愴奏鳴曲》

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》，德國作曲家貝多芬作品第13號，創(chuàng)作于1798年至1799年初，作品獻(xiàn)贈給他的贊助人與仰慕者利赫諾夫斯基王子。本曲是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。

本曲無論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機(jī)會也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛不釋手的曲目。

8、《雨的印記》

Kiss The Rain，中文翻譯成《雨的印記》，出自韓國最擅長描繪愛情的音樂家YIRUMA之手，寫這首歌的時候，是在一個星星滿天的夜晚，忽然間一場雨，讓YIRUMA有感而發(fā)寫下《Kiss The Rain》這首曲子。

鋼琴家與作曲家Yiruma，在韓國出生英國長大。曾就學(xué)于英國倫敦“The Purcell School”特別音樂學(xué)校，后來畢業(yè)于“King‘s College of London University”，主修作曲。在他的音樂作品里，展現(xiàn)了兼融東方的抒情與西方的典雅細(xì)致的音樂風(fēng)格。

因主修古典鋼琴與作曲，Yiruma展現(xiàn)他傲人的古典才情與歐洲人善感的特質(zhì)；同時，純凈與清新的東方特色也呈現(xiàn)在他的音色里。藉由細(xì)致的音樂性探觸，他精致的演奏技巧，予人一種非凡藝術(shù)家的深刻印象。

9、《第八鋼琴協(xié)奏曲》

作于1776年4月，據(jù)說乃為當(dāng)時薩爾茨堡城防司令呂左伯爵夫人安東尼雅而作，莫扎特為此曲第1、2樂章分別作了3種華彩。樂曲共有3個樂章：1.明亮的快板，C大調(diào)，奏鳴曲式。

第1主題在合奏呈示后，主奏接替，轉(zhuǎn)成高調(diào)后，展示動機(jī)中帶半音進(jìn)行的旋律，第2主題則由主奏鋼琴與弦樂對話的方式表示。發(fā)展部以小調(diào)發(fā)展為主體，再現(xiàn)部3個主題均以原調(diào)再現(xiàn)，華彩有3種方式。2.行板，F(xiàn)大調(diào)，奏鳴曲式。

一開始即由弦樂演奏第1主題，主奏部接替后將第1主題加以修飾與變奏。第2主題為C大調(diào)，發(fā)展部手法同第1樂章。3.回旋曲，小步舞曲速度，C大調(diào)。

10、《杜鵑圓舞曲》

《杜鵑圓舞曲》是根據(jù)挪威作曲家約納森創(chuàng)作的一首同名鋼琴曲移植的手風(fēng)琴曲。約納森（1886～1956)挪威作曲家。曾在德國學(xué)習(xí)音樂，他寫過一些音樂作品，但以這首《杜鵑圓舞曲》流傳最廣，也使得約納森名傳于世。

《杜鵑圓舞曲》在曲調(diào)和節(jié)奏上，具有挪威民間舞曲的風(fēng)格。全曲采用三拍子圓舞曲體裁，由三個小圓舞曲組成。由于曲調(diào)優(yōu)美，音樂形象生動鮮明，深受人們的喜愛。

鋼琴長時間不彈對它有害嗎?應(yīng)該如何維護(hù)?

鋼琴保養(yǎng)的更大好處就是延長鋼琴使用壽命，這樣的延長是沒有任何反作用的。因此，一架鋼琴的使用期限完全由用戶的態(tài)度決定的，保養(yǎng)得好，用幾代人都還很值錢，保養(yǎng)的不好，3-5年時間就結(jié)束了一臺鋼琴的壽命。

很多用戶購買鋼琴都不知道怎么去保養(yǎng)，鋼琴買回來后，就出現(xiàn)了鋼琴金屬部分生銹，有劃痕，有很多的灰塵，導(dǎo)致在使用鋼琴的時候，聲音有所改變，不是之前購買的時候那么清脆，他們往往是找廠家，認(rèn)為是質(zhì)量問題，但是很多人沒意識到是自己保護(hù)不得當(dāng)造成的。

鋼琴還有一個獨(dú)特的作用，就是除了它是一件樂器外，還被認(rèn)為是一件家具。保護(hù)好它的外觀不僅有助于保存它的價值，還能為居室增輝。

鋼琴保養(yǎng)的更大好處就是延長鋼琴使用壽命，這樣的延長是沒有任何反作用的。因此，一架鋼琴的使用期限完全由用戶的態(tài)度決定的，保養(yǎng)得好，用幾代人都還很值錢，保養(yǎng)的不好，3-5年時間就結(jié)束了一臺鋼琴的壽命。

鋼琴內(nèi)部大約有8000多個零部件，其中和演奏直接相關(guān)的鍵盤和擊弦機(jī)兩大系統(tǒng)大多由容易造成破損的金屬或木、毛等構(gòu)成。這些材質(zhì)很容易因反復(fù)接觸摩擦而破損變形，造成鋼琴出現(xiàn)音色不佳，觸感不好等癥狀。

蛀蟲：氈呢在出廠前做的的防蛀處理不能受用終生，所以保持鋼琴的清潔對防止蛀蟲是有所幫助的。但如果已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了蛀蟲，那就請技術(shù)人員為你在上支架的內(nèi)側(cè)懸掛一張無味的防蛀紙片。

木蛀蟲：經(jīng)常練習(xí)鋼琴可以有效地防止木蛀蟲，因?yàn)檫@些小家伙受不了琴弦產(chǎn)生的振動。但如果發(fā)現(xiàn)小洞小管之類的蛀痕，那就得請教專業(yè)人員了。

問題：當(dāng)你在買琴的時候，營銷人員一定會關(guān)照你要如何保養(yǎng)鋼琴；你自己也可能有問題向調(diào)音師請教。

預(yù)防措施：以下的一些竅門能使你的鋼琴免于過多的清洗、上光和修理。

關(guān)琴蓋：彈完鋼琴以后務(wù)必蓋好琴蓋，以免讓灰塵跑進(jìn)擊弦機(jī)和低音纏弦，造成對兩者的侵害。琴蓋長時間大開容易使原木鋼琴褪色不均：琴蓋靠在上門板的地方將保持原色，而不與琴面的其他地方一起變淡。最后應(yīng)該盡量避免日光直射，日光可是會加速它的褪色哦。

清潔的雙手：彈琴以前勤洗手對保持鍵盤的清潔很有好處。開關(guān)琴蓋的時候盡量手握邊緣，以防指紋印得琴蓋上到處都是。

遠(yuǎn)離花.植物.飲料：不要在琴上放置花和植物，鋼琴的內(nèi)外都對濕氣過敏，法式漆尤其不能碰水。同樣的道理，不可以在頂蓋、鍵盤兩端的木塊上擱放飲料。

刮痕：如果要在琴上擺放相框、燈或其他樂器，請?jiān)谙旅鎵|上氈布。不過，最終為鋼琴留下最多刮痕的總是琴譜。

琴弦和氈呢：不要用手去觸碰琴弦和氈呢，你手上的酸性體油會讓氈呢油膩、琴弦生銹。

琴罩：如果你真的想保護(hù)鋼琴，可以考慮買一個琴罩。這種琴罩可以完全覆蓋鋼琴，立式、三角琴都有供應(yīng)。

搬動：有時你會想在房間內(nèi)、屋子里改變鋼琴的位置。如果你對此沒有太大的把握，就應(yīng)該請專業(yè)人員進(jìn)行操作。尤其是當(dāng)你打算把它從一間房間搬到另一間房間的時候，專業(yè)的操作能保護(hù)你的琴、你的房子，還有你自己。

干.濕、冷、熱：鋼琴最理想的放置空間是四季恒溫、濕度穩(wěn)定的屋子。在那兒，它可以快快樂樂地慢慢變老。但并不是每架鋼琴都那么幸運(yùn)，有些太干或者太濕的房間、溫度濕度變換無常的房間都會給鋼琴帶來無盡的麻煩：音板斷裂、木板變形、琴鍵粘連、別弦釘松脫、弦軸松動，等等。所幸的是，這些后果都是可以避免的。

干燥：在冰冷的冬天，屋內(nèi)的暖氣會使空氣越來越干。你的嘴唇會開裂，木頭也會收縮。鋼琴音板的收縮會導(dǎo)致音板冠(第6l頁)降低，從而減弱琴弦的張力。另外，空調(diào)系統(tǒng)也會使屋內(nèi)的濕度降低。

潮濕：夏天的濕度是全年更高的。這種潮濕的環(huán)境使木材膨脹，音板的張力增強(qiáng)，從而導(dǎo)致琴弦的張力過大。如果屋內(nèi)的濕度太大，那么琴鍵就有可能粘連，正如同樣環(huán)境中的門、抽屜和窗。鋼琴的其他部位也會被濕氣侵害：潮濕的琴槌敲出水渣渣的聲音;擊弦機(jī)受潮變重;琴弦生銹……用爐子取暖的舊房子濕氣更重。

40%到60%：專家聲稱：適合人類和鋼琴的更佳濕度為40%到60%。鋼琴所處的環(huán)境偶爾超出這個理想濕度范圍并無大礙，但如果持續(xù)潮濕或持續(xù)干燥，那可就麻煩了。

變化：要注意濕度的變化不能過大。把鋼琴從一間用爐子取暖的老房子搬到中央空調(diào)的公寓房間時，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)考慮怎樣平衡這種濕度變化。

濕度計(jì)：測量環(huán)境濕度的濕度計(jì)在各大琴行均有銷售。帶有刻度盤和指針的更便宜的型號大約值一兩百元；數(shù)碼濕度計(jì)要貴得多，但同時也更精確，還常附帶溫度計(jì)。

陽光和熱度：暖氣會使木材升溫脫水，所以把鋼琴放在離暖氣口太近的地方等于是自找麻煩。避免陽光的直射也同樣的重要，因?yàn)樗粌H能傷害音板，而且會損壞涂層。

溫度：說到溫度，鋼琴和我們?nèi)祟愑兄嗤男枰?8—21攝氏度是最最適宜的；16攝氏度以下就會有些麻煩。

其他因素：其他因素也會影響房間的濕度，譬如說，室內(nèi)的植物、開放式的廚房都會導(dǎo)致濕度的增加。然而，一個裝滿書的書架倒是可以起到恒濕作用的。還有，立式鋼琴靠著內(nèi)墻放置要比靠著薄薄的外墻要更容易保持濕度穩(wěn)定。

太干：其實(shí)，最頭痛的問題是極其干燥的空氣，要是遇上干旱的結(jié)冰天，那更是雪上加霜。以下是防止干燥的幾個步驟：當(dāng)開著的電暖爐使?jié)駳饧眲∠陆禃r，一個權(quán)宜之計(jì)就是在暖氣上放幾塊濕毛巾，雖然看起來有些不雅，但十分管用。你也可以在半滿的水罐里立一張卷成條狀的報紙，放進(jìn)立式鋼琴的底盤(報紙能幫助水氣的揮發(fā))。但這種 *** 奏效很慢，而且容易導(dǎo)致琴弦生銹。還有，如果整罐水都倒翻的話那就更倒霉了。不過，最常發(fā)生的是：它們被主人完全遺忘。

內(nèi)置式溫度調(diào)節(jié)機(jī)：內(nèi)置式濕度調(diào)節(jié)系統(tǒng)可以平衡琴內(nèi)的濕度。這種先進(jìn)的設(shè)備有自動調(diào)節(jié)功能：如果空氣太干，它會自動啟動增濕系統(tǒng)；濕度過大則啟動干燥系統(tǒng)。提示燈會告訴你什么時候需要向儲水槽灌水。

其他系統(tǒng)設(shè)備：以上所說的系統(tǒng)設(shè)備不止一種。下至便宜的內(nèi)置式水管，上至先進(jìn)的增濕器、恒濕氣以及加熱元件等。它們的價格及維護(hù)要求各不相同。

整間屋子：還有很多種設(shè)備能為整間屋子增濕，這有利于制造一個有利于所有家人和家具的保濕環(huán)境。任何一種系統(tǒng)都有它的優(yōu)劣，以下是幾種比較普遍使用的系統(tǒng)。

冷熱系統(tǒng)：蒸汽式濕度調(diào)節(jié)器的見效迅速并且會產(chǎn)生些熱氣。缺點(diǎn)是，有時讓人感到太濕，而且在開機(jī)時會冒泡。制冷式濕度調(diào)節(jié)器則比較安靜，但十分昂貴。它們見效緩慢而且需要很多維修服務(wù)(清洗、換網(wǎng)等等);有些系統(tǒng)需要附加的給水設(shè)備;有些能在潮濕季節(jié)控制濕度。你還可以根據(jù)家里的暖氣情況裝一個中央增濕機(jī)。

觀察和比較：還有幾個竅門：多走幾家商店；多打聽幾種產(chǎn)品;比較它們的價格和能耗量；打聽你有可能需要配備的附加產(chǎn)品及其價格；考慮一架設(shè)備的有效范圍(大一點(diǎn)的屋子可能需要兩架)。這些設(shè)備在家用電器商店都有供應(yīng)。

鋼琴的保養(yǎng)調(diào)是一項(xiàng)極其精密的技術(shù)，因此需要專門安排時間做機(jī)械保養(yǎng)。所請的調(diào)律師也要具有相當(dāng)?shù)恼{(diào)音經(jīng)驗(yàn)才可，同時還要具備不低的演奏水準(zhǔn)，這樣才可保證調(diào)律的結(jié)果。

鋼琴長時間不彈，如何維護(hù)?

1.鋼琴要放置的地板要堅(jiān)硬放置要水平，輪子每個都要必須完全著地。

2.鋼琴80%由木材加工而成的，靠墻放置要離墻8~10cm靠窗放置會因陽光的直射、濕度和氣溫驟變而受到不良影響;若您受條件所限將其靠窗，一定要在窗上懸掛較厚的窗簾。

3鋼琴要遠(yuǎn)離散熱器、加熱器等熱源避免傷害鋼琴外部和內(nèi)部構(gòu)件，導(dǎo)致音調(diào)、音準(zhǔn)品質(zhì)降低。更要避免輻射及熱空氣對鋼琴的侵害。

4.溫度和濕度的適宜良好的通風(fēng)環(huán)境才是鋼琴的演奏性能和聲學(xué)品質(zhì)表現(xiàn)的必要條件。一般來說，相對濕度達(dá)40~70%;溫度宜為20~25℃是比較理想的。鋼琴的某些內(nèi)部構(gòu)件，如木、絨、氈等對環(huán)境的影響極為敏感，稍有不慎就會損壞。

5.由絨、氈、皮和木材制成的擊弦機(jī)構(gòu)件精密度很高，允許的誤差被限制在1/100毫米以內(nèi)這些構(gòu)件，對濕度的變化很敏感，濕度過高會導(dǎo)致?lián)粝覚C(jī)運(yùn)動遲鈍、琴聲沉悶、金屬件生銹和鍵子失靈等。

6.鋼琴售后服務(wù)會針對當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件提醒您如何保養(yǎng)通常，在多云或陰雨天氣請您務(wù)必關(guān)好琴房所有窗戶。每次彈琴后務(wù)必合上琴蓋。在陰暗潮濕的環(huán)境可以套上琴罩防止空氣中的水份浸入，但在晴朗的天氣要將琴罩及時晾干。

7.請將鋼琴擺放在音響效果良好的地方若一個房間里所有的聲音都集中于一點(diǎn)，易造成聲音滯后及回音。為了讓琴聲悅耳、豐滿，更好將鋼琴置于聲音能均勻分布的房間。

8.鋼琴頂蓋上放置重物會引起共振產(chǎn)生雜音，頂蓋會變形除樂譜和節(jié)拍器外，任何物體都不要置于鋼琴頂蓋上。

9.鋼琴更不宜受太大的振動以免造成走音和零件偏位。

10.鋼琴內(nèi)部不能有水浸入否則會導(dǎo)致金屬件生銹，擊弦機(jī)變形等嚴(yán)重后果。

11.灰塵會影響擊弦機(jī)系統(tǒng)的運(yùn)動靈活性并產(chǎn)生雜音。用戶要勤于用軟布或羽毛掃清除鋼琴上的灰塵，并要用軟布擦拭鋼琴外殼，但切勿使用丙酮和甲醇擦琴。亮光漆面宜用臘液清潔。啞光漆面宜用乙醇(酒精)清潔，切勿使用臘液拋光。

12.經(jīng)常注意檢查鋼琴內(nèi)部的清潔以防蟲鼠，并注意檢查有無白蟻，鋼琴內(nèi)可放置樟腦丸，但切勿使用殺蟲劑。

13.定期用干爽的軟布擦拭鍵盤切勿用含用酒精的清洗劑以免鍵子爆裂。若鍵子上有污跡，可能軟布蘸少許肥皂水擦去，但不能用同樣 *** 擦拭外殼。注意培養(yǎng)用干凈的手指彈琴的習(xí)慣，使鍵盤長期保持清潔。指甲不能過長以免使鍵子產(chǎn)生劃痕。

14.一臺好的鋼琴要保持更佳的演奏效果，除了保養(yǎng)得當(dāng)之外，還須每年定期調(diào)律兩次以上若太長時間不調(diào)整，則易造成零件永久性的磨損，或在下次調(diào)音時由于琴弦的張力聚然增加而影響結(jié)構(gòu)。

15.在鋼琴使用兩至三年之后，視乎內(nèi)部的清潔程度，聯(lián)絡(luò)專業(yè)維修 *** 作為內(nèi)部的清潔否則，鋼琴內(nèi)的灰塵會影響鋼琴的音色,清理灰塵，也能避免產(chǎn)生蛀蟲生長的條件。

16.鋼琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜必須由專業(yè)的鋼琴 *** 擔(dān)當(dāng)維護(hù)的重要色。

鋼琴師豆瓣評分多少啊！

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史標(biāo)曼（艾德里安?布洛迪 Adrien Brody 飾）是波蘭一家電臺的鋼琴師。二戰(zhàn)即將爆發(fā)之時，他們?nèi)冶黄缺悔s進(jìn)華沙的猶太區(qū)。